书目信息 |
| 题名： |
视角
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| 作者： | 蔡德纳 著 ；唐奇 译 | |
| 分册： | ||
| 出版信息： | 北京 中国人民大学出版社 2023.06 |
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| 页数： | 246页 | |
| 开本： | 24cm | |
| 丛书名： | 创意写作书系 | |
| 单 册： | ||
| 中图分类： | I054 | |
| 科图分类： | ||
| 主题词： | 小说创作--xiao shuo chuang zuo | |
| 电子资源： | ||
| ISBN： | 978-7-300-31688-8 | |
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| 200 | 1 | @a视角@Ashi jiao@f(美) 莉萨·蔡德纳著@d= Who says?@emastering point of view in fiction@fLisa Zeidner@g唐奇译@zeng |
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| 314 | @a莉萨·蔡德纳, 著有五部小说和两部诗集, 最近出版的小说是《爱情炸弹》(Love Bomb)。她的故事、评论文章及散文发表在《智族》、《纽约时报》、Tin House等诸多报纸杂志上。她是美国罗格斯大学卡姆登分校MFA项目创意写作专业教授。 | |
| 320 | @a有书目 (第234-244页) | |
| 330 | @a本书是《变形记》中格里高尔的登场, 如果卡夫卡改用不同人称描述, 这个早晨的存在主义会否况味相同? 小说家兼创意写作讲师莉萨·蔡德娜认为, 小说的叙事视角比情节更重要, 该如何不让第一人称小说变成自传、全知视角变成新闻报导? 莉萨·蔡德娜在书中信手拈来经典英美文学, 逐步解析第一人称、第三人称、儿童视角、动物视角、不可靠叙事者的使用手法及叙事效果, 为故事选择最恰当的说书人。最重要的是, 绝对别用“外在镜头思考法”来构思小说, 永远记得作者的笔可以穿透角色的内在意识。 | |
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| 视角/(美) 莉萨·蔡德纳著= Who says?：mastering point of view in fiction/Lisa Zeidner/唐奇译.-北京：中国人民大学出版社，2023.06 |
| 246页；24cm.-(创意写作书系.虚构写作) |
| ISBN 978-7-300-31688-8：CNY59.00 |
| 本书是《变形记》中格里高尔的登场, 如果卡夫卡改用不同人称描述, 这个早晨的存在主义会否况味相同? 小说家兼创意写作讲师莉萨·蔡德娜认为, 小说的叙事视角比情节更重要, 该如何不让第一人称小说变成自传、全知视角变成新闻报导? 莉萨·蔡德娜在书中信手拈来经典英美文学, 逐步解析第一人称、第三人称、儿童视角、动物视角、不可靠叙事者的使用手法及叙事效果, 为故事选择最恰当的说书人。最重要的是, 绝对别用“外在镜头思考法”来构思小说, 永远记得作者的笔可以穿透角色的内在意识。 |
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正题名：视角
索取号：I054/C024
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