书目信息 |
| 题名： |
意大利绘画中的手法主义和反手法主义
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| 作者： | 弗里德伦德尔 著 ；王安莉, ， 杨贤宗 译 | |
| 分册： | ||
| 出版信息： | 北京 商务印书馆 2022.01 |
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| 页数： | 124页 | |
| 开本： | 24cm | |
| 丛书名： | 何香凝美术馆·艺术史名著译丛 | |
| 单 册： | ||
| 中图分类： | J205.546 | |
| 科图分类： | ||
| 主题词： | 绘画评论--hui hua ping lun--意大利 | |
| 电子资源： | ||
| ISBN： | 978-7-100-19491-4 | |
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| 001 | 28944 | |
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| 200 | 1 | @a意大利绘画中的手法主义和反手法主义@Ayi da li hui hua zhong de shou fa zhu yi he fan shou fa zhu yi@f(美) 瓦尔特·弗里德伦德尔著@g王安莉译@g杨贤宗校 |
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| 225 | 2 | @a何香凝美术馆·艺术史名著译丛@Ahe xiang ning mei shu guan · yi shu shi ming zhu yi cong |
| 305 | @a据朔肯图书 (Schocken Books) 1965年版译出 | |
| 312 | @a英文题名取自书内 | |
| 314 | @a瓦尔特·弗里德伦德尔, 出生于德国, 先后任职于德国弗莱堡大学艺术史系、美国宾夕法尼亚大学和纽约大学美术研究院, 培养了整整两代艺术史学者。王安莉, 1980年出生于湖北宜昌, 曾任职于上海师范大学美术学院。现从事艺术理论与艺术史的相关研究工作。 | |
| 320 | @a有索引 | |
| 330 | @a直到20世纪初, 人们仍然认为手法主义时期是盛期文艺复兴之后的衰落期, 因为艺术家们不加批判地模仿大师的手法, 尤其是米开朗琪罗那种解剖学上极为夸张的人物风格。1914年, 弗里德伦德尔提出“反古典主义”的概念, 强调手法主义初期具有刻意否定古典美学的反叛特征。于是, 罗索、蓬托尔莫和帕米贾尼诺等艺术家首次被视作手法主义的创作者, 其艺术品质和意义得到重新评估 ; 米开朗琪罗晚年的画作也因此被视为那个时代反古典美学的主要宣言。 | |
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| 意大利绘画中的手法主义和反手法主义/(美) 瓦尔特·弗里德伦德尔著/王安莉译/杨贤宗校.-北京：商务印书馆，2022.01 |
| 124页：图；24cm.-(何香凝美术馆·艺术史名著译丛) |
| ISBN 978-7-100-19491-4(精装)：CNY50.00 |
| 直到20世纪初, 人们仍然认为手法主义时期是盛期文艺复兴之后的衰落期, 因为艺术家们不加批判地模仿大师的手法, 尤其是米开朗琪罗那种解剖学上极为夸张的人物风格。1914年, 弗里德伦德尔提出“反古典主义”的概念, 强调手法主义初期具有刻意否定古典美学的反叛特征。于是, 罗索、蓬托尔莫和帕米贾尼诺等艺术家首次被视作手法主义的创作者, 其艺术品质和意义得到重新评估 ; 米开朗琪罗晚年的画作也因此被视为那个时代反古典美学的主要宣言。 |
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正题名：意大利绘画中的手法主义和反手法主义
索取号：J205.546/F590
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